2024-11-10 21:45 点击次数:116
作为土生土长的苏州人,陆宜南其人其艺皆展现出江南文化所特有的格调,其玉雕创作深植江南这片文化沃土,延续了江南文化的审美意趣与文人精神,尤其是文人山水牌,将玉雕与传统绘画、书法等艺术形式以充满个人主义内涵的创作语言相融合,于方寸间见广博,于细微处见精神,在当代玉牌艺术这一竞争激烈的赛道中脱颖而出,独树一帜。
此次与大家分享的《粉青碧玉层楼拔嶂山水大牌》与《和田玉秋林晚枫大牌》即为陆宜南文人山水牌的风格之作,两件作品以“游春”和“赏秋”为主题,带领观者漫游春日胜景,赏尽秋林晚枫。
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陆宜南 粉青碧玉层楼拔嶂山水大牌
7.5×4.5×1.1cm 98g
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“游春”不仅是历史久远的传统习俗,也是文人墨客必不可少的风雅之事。“携酒上春台,行歌伴落梅。醉罢卧明月,乘梦游天台。”伴着春光美景放歌纵酒,自是欢畅不尽。此刻我们便借作品《粉青碧玉层楼拔嶂山水大牌》,卧游春日山水。
作品以唐寅《层楼拔嶂图》为蓝本,原作是唐寅艺术成熟期的经典作品,笔墨谨严,构图精妙,兼取北派山水之雄奇与南派山水之秀雅。
作者取原作之主体结构元素,于匀净的牌面上高远构图,上下置景,以精谨细腻的刀法细细琢刻。视线自下及上可见山石嶙峋,矮亭临江,两株古树华盖苍翠,繁茂葱茏,游人亭中观景,悠游闲适。远景中危峰叠嶂,壁立千仞,山势高峻挺拔,有擎天撼地之感。山腰处杂树成林,屋舍掩映,确是“白云生处有人家”。
作品以留白手法表现一江春水,水波不兴,平静无漪,由近及远延伸至辽远处,将构图空间与画面意境拓展至无际,营造出深幽无尽之感。
作品虽于平面构图琢刻,但作者以深浅不一的浮雕技法于同一平面上表现不同的景别层次,以三维立体的浮雕技法表现一景一物的立体感与空间感,与此同时,以皴法的变化展现粗涩之感,与匀净平滑的牌面形成鲜明对比,虚实之间立体生动,有破石而出之感。
牌背阴刻诗句:“婵婉高洁隐翠山, 春芳烂漫映岩泉。岚霏雾霭隔窗润, 清涧茶炊袅细烟。”笔力深透,顿挫有力,秀逸俊朗,诗画并举,既见山水之趣,又兼文人雅意。
玉牌以粉青碧玉设计雕琢,玉色清新柔嫩,质地细腻匀净,过灯几无结构,碧玉之色泽与春日山水尤为契合,奇崛中寓灵动,苍劲中见秀雅,观此景令人遥想“借我扁舟荡空碧,一壶春酒看云生”。
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陆宜南 和田玉秋林晚枫大牌
8.0×4.0×1.2cm 108g
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遍览春山后,作品《和田玉秋林晚枫大牌》又展开一幅秋日画卷,漫游其中览尽湖光山色。作者依牌型特点构图布局,以江流贯穿其中,沿江置景,江流时窄时宽,两岸或平或险,三两闲亭,几道卧桥,枫林正茂,美不胜收,游人或停驻赏景,或驾舟游览。
远景中绝壁重重,峻拔挺峭,远山迷蒙,江流渐远渐深,意境幽远。画面布局疏密有致,满而不乱,作者以精细的构图将空间层次关系处理得清晰到位,远近结合的表现手法突出了画面的纵深感,近、中、远景致连续不断又丰富多变,移步异景,山水之趣尽在其中。
玉牌形制简洁大气,线条干净利落,牌背留白处理,平整光素,前后繁简相映,玉质润美之质彰显无余。
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以作品《粉青碧玉层楼拔嶂山水大牌》《和田玉秋林晚枫大牌》为代表的文人山水牌是陆宜南玉雕创作的重要品类,这一系列作品多取法传统文人画,但经由陆宜南多年的创作实践,其玉牌作品呈现出不同于传统绘画的别样风韵。
他将传统绘画与西方古典美术的透视美学相结合,以独特的镜头语言和富于创新的工艺技法,强化了玉牌的立体纵深感,精微细致的刻画令一景一物皆可见不同形态与肌理,进一步提升了画面的视觉张力与想象空间,于方寸之间呈现“咫尺千里”的辽阔意境,引观者漫游其中,流连忘返。
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